Les travaux des Hackney Flashers dénoncent les inégalités de salaire entre femmes et hommes, la double journée de travail pour les mères et les images mi-infantiles, mi-glamour des femmes que diffusent les médias de l’époque. Photographe, journaliste, éditrice, graphiste, illustratrice : les profils de ce groupe féministe socialiste et non-mixte ont donné toute sa singularité à une pratique d’affichage dans des espaces publics de panneaux composés d’images, de texte, de slogans et d’illustrations.
Les Hackney Flashers ont produit une forme de propagande, pour reprendre leurs termes, s’intéressant à tout un faisceau de discriminations sociales : autrement dit, une pratique intersectionnelle avant la lettre.

Le groupe comprenait également une designer, une écrivaine et une éditrice de livres. Au fil du temps, les membres ont décrit leurs positions politiques individuelles comme étant féministes ou féministes socialistes.
Entre 1974 et 1980, les Hackney Flashers ont réalisé deux expositions de photographies et de dessins humoristiques portant sur deux aspects essentiels de la vie des femmes : le travail rémunéré et l’absence de services de garde d’enfants pour les mères qui travaillent. Ces expositions, « Women and Work » (1975) et « Who’s Holding the Baby? » (1978), étaient avant tout conçues comme de l’agit-prop, afin de sensibiliser le public aux questions soulevées et de soutenir des actions pertinentes. Elles ont été montrées dans des lieux communautaires tels que des centres de santé et des bibliothèques, ainsi que dans des contextes politiques tels que des réunions du mouvement des femmes et des conférences syndicales.
Le collectif Hackney Flashers s’est développé dans le contexte du mouvement de libération des femmes, en plein essor, qui estimait, à l’instar de la gauche politique, que l’action collective était un élément vital pour provoquer des changements sociaux et politiques.
En 1979, « Who’s Holding the Baby » a été présenté dans le cadre de la première exposition de photographie de la Hayward Gallery, « Three Perspectives on Photography », en tant qu’exemple de pratique photographique socialiste.

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RÉVÉSZ LÁSZLÓ LÁSZLÓ , Not Secret
Critique & création - L.L. de Mars
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Shanghai Cosmetic - Leslie Moquin
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Mökki n°4
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L'internationale modique (AND 3) - J-M. Bertoyas
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Saint Julien l'hospitalier Tome 2 - Claire Pedot
Seoul Flowers & Trees - tribute to Lee Friedlander
People in a faraday cage - Stéphanie Gygax
Konrad Becker - Dictionnaire de réalité stratégique
Mökki n°2
SKKS - Gilles Pourtier
À partir de n°1 - Coll.
Escape - Makiko Minowa
Imagos - Noémie Lothe
OKATAOKA MEETS FOLK ART SERIES “HELLO MEXICO”
Before Science - Gilles Pourtier, Anne-Claire Broc'h
Le déclin du professeur de tennis - Fabienne Radi
Saint Julien l'hospitalier Tome 1 - Claire Pedot
fig. #6 - antithèse
Gruppen n°13 - Collectif
Deep state - Mathieu Desjardins
Rasclose - Geoffroy Mathieu
Outils de (dé)construction - Lalie Thébault Maviel
Holy Mountain - Maia Matches, Knuckles & Notch
Aurore Colbert - Marie Mons
Aristide n°4
The Shelf - Journal 3
Critique d'art n°54
La mémoire de l’ordre. Les paradoxes du sens dans l’architecture moderne. - José Ignacio Linazasoro
Acteurs d'un film gravé. Docteur A. Infirmier O. - Annabelle Dupret, Olivier Deprez et Adolpho Avril
Editer l’art – Leszek Brogowski
America - Ayline Olukman, Hélène Gaudy
Soundtrack/s - Rosaire Appel
Lavalse des tambours - Paul Rey
Super Kiblind 3
Blaclywall by Sihab Baik - Claude Closky
Dernier royaume - Quentin Derouet
Awakening at the inn of the birds - Aymeric Vergnon
La chose à l'envers - Dosoung Kim 





















