Un essai qui s’attache à décrire et à expliciter l’histoire du plus célèbre des caractères typographiques classiques et de ses multiples avatars modernes et contemporains.

Cet ouvrage participe tout autant de la culture historique de la typographie que des enjeux de sa pratique contemporaine. À travers l’exemple du Garamond, ce sont les relations que les designers, les éditeurs et les lecteurs entretiennent avec le médium typographique qui se trouvent analysées et mises en perspective.
125 × 210 mm + rabats, 84 pages, 750 exemplaires | Papier : carton gris + 115 g/m², offset bouffant Munken Print White 1.8 | Typographie : Traulha Lineara, Bureau Brut | Impression : Art & Caractère, Lavaur (81) | Façonnage : Dos carré cousu-collé Otabind, Atelier Façonnage, Neuillé-Pont-Pierre (37) | Conception et édition : Bureau Brut & Stéphane Darricau,

Vers Vermersch - Thomas Dunoyer de Segonzac
Superbemarché - Coll.
Holy Mountain - Maia Matches, Knuckles & Notch
La prise - Florian Javet
Optical Sound 3
La peinture c'est comme les pépites - Pierre Yves-Hélou + Tirage
Prélude - Julien Gobled
Le Parfum du Silence - Bonnie Colin
Le dos des choses - Guillaume Goutal
Poétique d'une introspection visuelle - Jean-Charles Andrieu de Levis, Alex Barbier
Burning Images, A History of Effigy Protests - Florian Göttke
Before Science - Gilles Pourtier, Anne-Claire Broc'h
Je ne peux pas ne pas - Geneviève Romang
Spécimen Typographique : No Ko - Loris Pernoux
Dédale - Laurent Chardon
Tee A. Corinne: A forest fire between us - Charlotte Flint (ed.)
Perturbations - Rosaire Appel
movement in squares - Stefanie Leinhos
Editer l’art – Leszek Brogowski
Critique d'art n°55
The Letter A looks like The Eiffel Tower - Paul Andali 









