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Le monde se nourrit d’images, un flux numérique incessant et incertain. Jusqu’à l’indigestion.
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Le XXIe siècle se nourrit d’images, disponibles à l’envi. Sur le site de la société Shutterstock, pionnière
de l’industrie de la photographie libre de droits, 6 images sont téléchargées chaque seconde. Par un
système d’abonnement, la plateforme alimente ses 2 millions de clients en mettant à disposition 350
millions de prises de vue. Chaque jour, 150000 nouvelles images sont déversées dans ses serveurs.
Cette ressource visuelle, accessible à tout instant, est devenue vitale pour l’économie de bon nombre
de campagnes de communication, magazines, journaux, brochures, sites web et autres médias
sociaux.
Le 9 janvier 2020, l’OMS déclare l’existence d’;un nouveau coronavirus, baptisé alors 2019-nCoV. Trois
mois plus tard, plus de la moitié de la population mondiale se retrouve cloîtrée. Dès lors, des légions
de photographes vont publier leurs images de la pandémie. Face à cette « urgence visuelle » certains
vont tout simplement puiser dans leurs collections et superposer des masques chirurgicaux sur les
faciès de leurs modèles. Avec plus ou moins de talent dans la retouche numérique, ils vont remettre
en scène un monde fait d’enfants heureux, de femmes enceintes radieuses, de couples idylliques et
de séniors épanouis, tous affublés d’une étoffe médicinale. Des répliques de vies lisses, sans
aspérités.
Ces images manipulées vont être vite exploitées.
Une photographie représentant une jeune femme dans un musée, artificiellement masquée,
illustrera un article du quotidien belge « Le Soir »; intitulé « Artistes, chômage et covid », puis un tweet
de l’UNESCO nous alertera sur le « trafic illicite des biens culturels »;. Le même cliché annoncera
également une levée de fonds sur le site du Sénateur de Pennsylvanie, Andy Dinniman.
Le monde se nourrit d’images, un flux numérique incessant et incertain. Jusqu’à l’indigestion.
| Poids | 150 g |
|---|---|
| Dimensions | 11,2 × 15,6 cm |
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