Les travaux des Hackney Flashers dénoncent les inégalités de salaire entre femmes et hommes, la double journée de travail pour les mères et les images mi-infantiles, mi-glamour des femmes que diffusent les médias de l’époque. Photographe, journaliste, éditrice, graphiste, illustratrice : les profils de ce groupe féministe socialiste et non-mixte ont donné toute sa singularité à une pratique d’affichage dans des espaces publics de panneaux composés d’images, de texte, de slogans et d’illustrations.
Les Hackney Flashers ont produit une forme de propagande, pour reprendre leurs termes, s’intéressant à tout un faisceau de discriminations sociales : autrement dit, une pratique intersectionnelle avant la lettre.

Le groupe comprenait également une designer, une écrivaine et une éditrice de livres. Au fil du temps, les membres ont décrit leurs positions politiques individuelles comme étant féministes ou féministes socialistes.
Entre 1974 et 1980, les Hackney Flashers ont réalisé deux expositions de photographies et de dessins humoristiques portant sur deux aspects essentiels de la vie des femmes : le travail rémunéré et l’absence de services de garde d’enfants pour les mères qui travaillent. Ces expositions, « Women and Work » (1975) et « Who’s Holding the Baby? » (1978), étaient avant tout conçues comme de l’agit-prop, afin de sensibiliser le public aux questions soulevées et de soutenir des actions pertinentes. Elles ont été montrées dans des lieux communautaires tels que des centres de santé et des bibliothèques, ainsi que dans des contextes politiques tels que des réunions du mouvement des femmes et des conférences syndicales.
Le collectif Hackney Flashers s’est développé dans le contexte du mouvement de libération des femmes, en plein essor, qui estimait, à l’instar de la gauche politique, que l’action collective était un élément vital pour provoquer des changements sociaux et politiques.
En 1979, « Who’s Holding the Baby » a été présenté dans le cadre de la première exposition de photographie de la Hayward Gallery, « Three Perspectives on Photography », en tant qu’exemple de pratique photographique socialiste.

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Land Dyke(s) - Oregon Lesbian Lands - Louise Toth
Gnose & Gnose & Gnose - Aymeric Vergnon-d'Alençon
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Aurore Colbert - Marie Mons
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À partir de n°1 - Coll.
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Acteurs d'un film gravé. Docteur A. Infirmier O. - Annabelle Dupret, Olivier Deprez et Adolpho Avril
La troisième oreille et autres textes + CD - Bryan Lewis Saunders
Rois de la forêt - Alain Garlan
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il y avait une ville - Laeticia L'Heureux
Watch out - Anne-Émilie-Philippe
Gruppen n°13 - Collectif
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Tools #04 – Couper / To Cut
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16 x 421 - Lorraine Druon
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Eldorado maximum - Les commissaires anonymes
interférence - 2 - maycec
Michael Riedel - Milan Ther
Just married - Arthur Mirat
Danses d'intérieur - Lotus Eddé Khouri
Gros Gris n°4 - Duel
Bande Annonce - Cinéma & Bande Dessinée - Coll.
Bambi # 4 - Collectif
本の本の本 - antoine lefebvre editions,
Génération dakou - Yann Jun + CD
Musée des Beaux-Arts - Pierre Martel
Imagos - Noémie Lothe
La Grande révolution - Une histoire de l'architecture féministe - Dolores Hayden
Theatre - Dan Graham
Objets Minces - Collectif
Holy Mountain - Maia Matches, Knuckles & Notch
SKKS - Gilles Pourtier
Saint Julien l'hospitalier Tome 1 - Claire Pedot
La beauté d'une musique qui ne compte pas - Kenneth Gaburo
La traversée - Magali Brueder
Sans titre - Chris Kiss
Deep state - Mathieu Desjardins
Eros negro n°3 - Démoniak
Heads Together – Weed and the Underground Press Syndicate - David Jacob Kramer
L'inventaire des destructions - Éric Watier
Photographic Fields - Joël Van Audenhaege
interférence - 3 - maycec
A l'origine - Anne-Émilie-Philippe
Retour d'y voir - n° 3 & 4 - Mamco
Promenade au pays de l'écriture - Armando Petrucci
In The Navy - Julien Kedryna
Pectus Excavatum - Quentin Yvelin
America - Ayline Olukman, Hélène Gaudy 





















