A 5 – 44 pages
Impression : riso noir et blanc + rouge.
Papier: Lana Distinction Douceur 250 g/m2 et Lana Parfum de lys noir 290 m2

Le blanc nez - Fouss Daniel
Notre condition. Essai sur le salaire au travail artistique – Aurélien Catin
Umami - Ariane Vonmoos
Photographic Fields - Joël Van Audenhaege
Rue Englelab, La révolution par les livres - Iran 1979 - 1983 - Hannah Darabi
Aurore Colbert - Marie Mons
Pas vu Pas pris - Collectif, Olivier Deloignon, Guillaume Dégé
Cuadernos - Henry Deletra
Strates & Archipels - Pierre Merle
Titanic Orchestra - Julien Mauve
Comment quitter la terre ? - Jill Gasparina, Christophe Kihm, Anne-Lyse Renon
Vacuité 9090 - Jérémy Piningre
Les Climats II (Japon) - Lola Reboud, Mariko Takeuchi
Link Human / Robot - Collectif dir. Emmanuelle Grangier
Hybrid heads - Daniela Dossi
Tools #04 – Couper / To Cut
Stéréo couleurs - Atelier Bingo
Zoom Age - Julien Auregan
Sous-total : 407,95 €
Le blanc nez - Fouss Daniel
Notre condition. Essai sur le salaire au travail artistique – Aurélien Catin
Umami - Ariane Vonmoos
Photographic Fields - Joël Van Audenhaege
Rue Englelab, La révolution par les livres - Iran 1979 - 1983 - Hannah Darabi
Aurore Colbert - Marie Mons
Pas vu Pas pris - Collectif, Olivier Deloignon, Guillaume Dégé
Cuadernos - Henry Deletra
Strates & Archipels - Pierre Merle
Titanic Orchestra - Julien Mauve
Comment quitter la terre ? - Jill Gasparina, Christophe Kihm, Anne-Lyse Renon
Vacuité 9090 - Jérémy Piningre
Les Climats II (Japon) - Lola Reboud, Mariko Takeuchi
Link Human / Robot - Collectif dir. Emmanuelle Grangier
Hybrid heads - Daniela Dossi
Tools #04 – Couper / To Cut
Stéréo couleurs - Atelier Bingo
Zoom Age - Julien Auregan
Sous-total : 407,95 €
35,00 €
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A 5 – 44 pages
Impression : riso noir et blanc + rouge.
Papier: Lana Distinction Douceur 250 g/m2 et Lana Parfum de lys noir 290 m2

| Poids | 300 g |
|---|---|
| Dimensions | 15 × 21 cm |
Impression : numérique (Le Boulevard) et sérigraphie (Mathieu Zanelatto) Papier: Lana et Fabriano Format : A4, 28 pages
Les littératures dessinées ou illustrées sont méconnues. Pas vu pas pris explore l’autre manière de l’illustration, celle qui ne peut se réduire à l’expression graphique « gratuite » et sirupeuse… et interroge le rapport de l’image dessinée à elle-même quant à ses limites, ses fonctions et son historicité.
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