Critique d’art n°56

La Critique d’art en ligne et son économie
Online Art Criticism and its Economy
Elsa Bourdot

S’il avait été écrit il y a un an, cet éditorial aurait sûrement débuté par des mots différents. Après une année de pandémie, de réunions en visio, d’expositions virtuelles, de colloques en ligne et de débats en live sur Instagram, interroger la place et la forme du discours critique au sein des plateformes numériques occidentales prend une dimension forcément tout autre. Il y a un an, ces plateformes occupaient déjà une place centrale dans le réseau de l’art, mais Internet n’était pas le lieu quasi exclusif d’échanges et de circulation de l’information qu’il est aujourd’hui – qui plus est dans l’attente de la réouverture des lieux où l’art est habituellement montré, discuté, critiqué et vendu. Avant cette hégémonie contextuelle forcée, la liste des plateformes numériques de premier plan sur lesquelles lire de la critique d’art était longue : e-flux […]

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If this editorial had been written a year ago, its opening words would undoubtedly have been different. After a yearlong pandemic, which has seen video meetings, virtual exhibitions, online conferences and live discussions on Instagram, questioning the place and form of the critical discourse on western digital platforms perforce takes on a quite different dimension. A year ago, such platforms already had a central place in the art network, but the Internet was not yet the almost exclusive forum for exchanges and the circulation of information that it is today—pending, furthermore, the re-opening of places where art is usually displayed, discussed, criticized and sold. Prior to this forced contextual hegemony, the list of leading digital platforms where one could read art criticism was already a lengthy one: e-flux […]